去年，有兩件宋代的書法作品過了億元，一件是中國嘉德的《宋名賢題徐常侍篆書之跡》以1.008億元國民幣成交；一件是北京保利的曾鞏《局事帖》，以1.0864億元國民幣成交。這兩件書法作品也都未曾入藏清宮，但都為當(dāng)代鑒定大家徐邦達述及。從這個意義上來說，這三件作品有著雷同的市場起點。

　　《宋名賢題徐常侍篆書之跡》上有宋人手跡多則，著名度高者則是朱熹，所書不過數(shù)行，且不算經(jīng)典。曾鞏為唐宋古文八大家之一，其書法作品傳世不多，影響有限。與之相反，黃庭堅之《砥柱銘》不惟黃庭堅是中國書法史之“宋四家”之一，且此作乃大字行書，卷帙宏大。一方是高頭大卷，一方是只言片紙，就作品的體量大小與內(nèi)涵豐儉而言，自不是一個等量級。以前者的價格而推論之，后者是足以高企數(shù)億的。或者說，其高位成交是通情達理的。

　　重要的是，中國文物與藝術(shù)品無論如何，還遠沒達到其市場高度，因為其歷史的長久性、學(xué)術(shù)的深厚性、藝術(shù)的奇特征以及中國國力民情的匹配性等等因素給其供給了源源不絕的推動力。

　　撇開中西雙方博物館所藏文物與藝術(shù)品不論，可以進入市場的中國文物與藝術(shù)品就其質(zhì)量而言，完整不亞于西方文物與藝術(shù)品，而雙方的市場價位依舊處在不等地位，雖然其間的距離在不斷縮小。多年前，記者在一份市場調(diào)查中，曾經(jīng)類比過畢加索與齊白石。其時，二者作品的市場價位距離是40倍。如今，畢加索作品的最高價依然是2004年以1.04億美元成交的《拿煙斗的男孩》，當(dāng)時約合8億元國民幣；齊白石《惋惜無聲》去年的成交價是9520萬元國民幣，不計時間成本，雙方的市場價位之差約為8倍。幾年時間，雙方的距離下降了5倍，但依舊處在不合理狀態(tài)。《惋惜無聲》是齊白石首屈一指的作品，而《拿煙斗的男孩》并非畢加索的代表作，如果畢加索的《亞威農(nóng)的娘兒們》與《格爾尼卡》面世，之間的距離必定會恢復(fù)到40倍甚至更多；目前，畢加索的一般性油畫作品多以數(shù)百萬美元交易，而齊白石的一般性作品還在5萬美元高低波動，其間的距離還是40倍左右；畢加索的作品已經(jīng)退位西方藝術(shù)品成交價前三名之后，齊白石的作品依舊是中國藝術(shù)品的市場標(biāo)桿，這一進一退、一靜一動，自然是距離的進一步拉大。

　　當(dāng)然，我們可以以中國文物與藝術(shù)品市場起步尚晚來自我解嘲，我們可以以中國還是發(fā)展中國家、國力尚沒達到著力收藏的地步來自我寬慰，我們可以以中國的收藏者學(xué)術(shù)程度不高來自我消遣，我們甚至可以以中國文物與藝術(shù)品的學(xué)術(shù)力量沒有關(guān)注市場、或曰雙方聯(lián)合不緊密來自我排解，但是，我們不能因此而疏忽中國文物與藝術(shù)品在未來還有宏大的空間，這空間既需要花費宏大的財力，更需要籌備充分的人力，其中尤其重要的是學(xué)術(shù)的籌備，否則，我們將因為幼稚而激動、因為貧乏而茫然、因為忘形而失態(tài)，一而再、再而三地交學(xué)費。

　　在學(xué)術(shù)拓展的空間里，才會天高云淡，鵬程萬里。