京劇名角出任國家京劇院副院長，下月五部大戲展演，接收本報專訪
于魁智 上春晚是義務不是混臉熟
于魁智這幾個月有點忙。今年三月剛剛上任國家京劇院藝術領導兼副院長的他，不僅一口吻交出了五部大戲參加下個月舉辦的文化部“國家藝術院團優(yōu)良劇目展演”，而且還要在其中一部戲《滿江紅》里領銜主演。從演員到副院長，身份的轉變似乎對于魁智來說沒有什么不同，他仍舊因為排練而忙個不停。
- 人物簡介
于魁智
1961年12月15日出生于遼寧沈陽。著名京劇老生演員，現(xiàn)任中國國家京劇院副院長兼藝術領導。代表作有《彈劍記》《滿江紅》等。
談展演
繼承傳統(tǒng)也要推陳出新
新京報：8月份國家京劇院有五出大戲參加文化部中直院團展演，據說從陣容到范圍與其他院團比都排在第一位，有什么亮點嗎？
于魁智：我們應當是這次展演中范圍最大，陣容最強，而且也是劇目最多的。很少有院團能一下拿出五部大戲，闡明國家對于民族藝術的器重。而且這次我們是老中青幾代藝術家同臺合作，從七十歲到二十歲出頭，演員年紀跨度有五十年。這樣做，青年演員不但能在藝術上學到東西，也讓他們學到對藝術的嚴謹態(tài)度，包含做人的態(tài)度。
新京報：那作為藝術領導，你重要領導什么？
于魁智：這些年國家京劇院所排演的劇目，也延續(xù)著老藝術家開創(chuàng)的作風，無論是傳統(tǒng)戲還是新編戲都是在傳統(tǒng)基礎上帶有創(chuàng)新和發(fā)展的思路。如今讓我做藝術領導，感到還是要把握住國家京劇院的藝術創(chuàng)作方向和藝術作風。五部戲中，除了《曙色紫禁城》是新編歷史劇外，其余四出戲《滿江紅》《柳蔭記》《大鬧天宮》《楊門女將》，都是幾代藝術家的智慧結晶，是經典保存劇目。用我們新一代京劇人對劇情、人物等的懂得，加以加工提煉，使它更能順應時代的請求，滿足新觀眾的審美需求。
談上任
還沒到坐辦公室的年紀
新京報：作為副院長，行政工作和你的藝術創(chuàng)作有沖突時怎么辦？
于魁智：我從上任到現(xiàn)在，在辦公室的次數(shù)恐怕都不超過十次。我感到這個職務是領導的信任，同時我自己有這個義務。但我畢竟還是演員，觀眾想看到的是我在舞臺上的高深表演，所以我基礎上還是和同仁藝術家在一起的時候較多。我感到現(xiàn)在沒到坐辦公室的年紀。不過國家京劇院新一代領導班子建立后，都對劇院發(fā)展有新的認識和請求，而我是主管藝術的院長，確實跟過去不一樣了，現(xiàn)在不但要考慮到劇院里三個團和其他業(yè)務部門的工作，同時還要平衡很多工作。
新京報：在你看來國家京劇院的演員，如今付出和所得能夠平衡嗎？很多處所院團就因此流失了很多年輕力量。
于魁智：我感到可以�？赡苡行┤藭f，你是重要演員，你的收入確定跟別人不一樣，站著說話不腰疼。但我經常會關注我身邊的年輕人，常常問他們工資條上多少錢？因為中直院團和北京市包含其他處所院團相比，雖然職稱級別同等，但待遇相對低一些。但這要看你如何看待這個問題。固然一些年輕演員要租房、成家，要改良生活，但國家京劇院在其他方面給演員發(fā)明了很多條件，很多東西也是要通過自身努力才干得到的。
新京報：能舉例嗎？
于魁智：比如李勝素和我，一個是農民的孩子，一個是工人的孩子。李勝素的父母，現(xiàn)在還在家里種地，只有她一個人干這行。就在前兩天，她還擔心氣象不好會影響家里的地。而誰也想象不到，我爸爸是八級鉗工，我從小是在機床旁邊，聽著機器的轟鳴聲，看著鐵末子，聞著機油味長大的。我是地地道道的工人的后代，沒有任何背景，沒有任何基礎，就是通過自己不懈的努力，讓家人、父母和孩子，過上安定舒適的生活。因此我感到不要抱怨說待遇各方面，如今已經好了很多，年輕人每個人都有他們的住房補貼，最高的一個月大約有一千二百元。演出也是多演多得。
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