然而，現(xiàn)在的問題，卻是包含《三國演義》、《西游記》和《紅樓夢》等幾部經(jīng)典作品的“新版”的編劇和導(dǎo)演，似乎都缺乏這種一絲不茍地“追蹤躡跡”的耐心。他們似乎給了自己過多的自由。例如，新版的《紅樓夢》電視劇，雖然試圖通過畫外音敘述和字幕等幫助手段，盡可能真實(shí)地浮現(xiàn)原作的語言作風(fēng)和本來面目，但是，包含演員表演的程式化和服飾、化裝的過度唯美化，卻給人留下消極的印象：演員的表演不夠自然，缺乏內(nèi)涵；不像電視劇，倒像配有電視畫面的說書。難怪觀眾不滿意，批評主創(chuàng)人員“對《紅樓夢》的懂得是有偏差的，與原著差別很大”，認(rèn)為這部新改編的電視劇“損壞了原著的基礎(chǔ)精力”。還有觀眾說：“每個(gè)人物看上去都一樣，‘三春’完整分不清，我不愿意多看�！�

　　觀眾的不滿是有道理的。他們的評價(jià)，就是根據(jù)這樣一個(gè)簡略的標(biāo)準(zhǔn)和樸素的標(biāo)準(zhǔn)：改編經(jīng)典應(yīng)當(dāng)忠誠于原著，要獲得一種完整意義上的真實(shí)后果，要讓觀眾在改編的作品里，看到他們熟悉的《紅樓夢》、《三國演義》和《西游記》。