7月30日，由賴聲川執(zhí)導的新版《暗戀桃花源》在保利劇院首演。憑借著表演工作坊的金字招牌，這輪在北京的演出又賺了個盆滿缽滿。昨天，賴聲川接收采訪時卻表現(xiàn)，市場是個陷阱，預期票房會給自己帶來很大的麻煩。他說：“表演藝術不是生意，不是娛樂，是做給所有人看的文化。”
反對導演考慮市場
近幾年，賴聲川一直往返于內(nèi)地和臺灣之間，將臺灣表演工作坊25年來創(chuàng)作的優(yōu)良劇目逐個兒帶到內(nèi)地來演出。對于這25年的工作，賴聲川說：“表演工作坊每年會有兩個新戲演出，這些戲帶起了華人圈子自己的戲劇。然后我們從臺北出發(fā)，將表坊的戲帶到內(nèi)地演出，這樣華人戲劇就活絡起來了。我認為這是非常重要的�！�
雖然賴聲川的大部分戲劇都脫胎于臺灣，但在內(nèi)地都有著不小的市場。對此，賴聲川表現(xiàn)并沒有什么所謂“點石成金”的創(chuàng)意，“我們的創(chuàng)作方法一直都非常公開，但是大多數(shù)人并不能真正完整懂得我們的方法。”賴聲川認為，與創(chuàng)意相比，更重要的是動機，“創(chuàng)意的靈感可以來自各個方面，但動機是什么很重要。如果是一個很功利的戲，那么觀眾會用很功利的眼光來看；反過來，如果是對某一范疇的一種關心，觀眾同樣能感受到這種關心�！辟嚶暣ㄕf，“我從來沒有想過去正確地抓住市場，去想市場只會給創(chuàng)意帶來更多的缺點�！�
賴聲川說，他反對有才干的導演去考慮市場，“雖然他們會見臨各種各樣的問題，但是我信任遲早會走出一條路。比如我們是不是可以履行低票價，劇場不要那么大�，F(xiàn)在國內(nèi)似乎除了大劇場，就只有小劇場，沒有其他的劇場概念。”
內(nèi)地戲劇該減累贅
談到內(nèi)地近幾年的戲劇發(fā)展，賴聲川認為，內(nèi)地戲劇最大的優(yōu)勢就是觀眾的潛力非常大。他說：“我發(fā)明，在內(nèi)地的劇場，每一次到劇院看戲的至少有一半是第一次來劇院。但是進劇場是一種經(jīng)驗，如果第一次看戲，看到的是好戲，那么會直接影響他第二次進劇院的熱情，這是一個良性循環(huán)�！�
賴聲川認為，從《暗戀桃花源》開端，內(nèi)地的話劇市場有了一些變更，一些公司感到話劇有商機，開端進入這個市場�！霸拕￠_端越來越娛樂。這點，美國著名戲劇家阿瑟·米勒也說過，‘過去我們做的是劇場，現(xiàn)在我們做的是娛樂�！艺J為，藝術變得娛樂是很危險的一件事情。目前內(nèi)地很多戲累贅太多，應當看看怎么減掉一些�！�
賴聲川直言，這幾年戲劇的生態(tài)環(huán)境比較功利，“當我看到一個環(huán)境缺乏什么的時候，我不會去責備，我會去接收。同時，我們又應當看看，針對這種欠缺，我們應當從什么方面去補充�！�
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