新版人物最成功者，我看要數(shù)吳主孫權(quán)�！度龂尽穼λ髟^這樣的描寫：“權(quán)每田獵，常乘馬射虎，虎常突前攀持馬鞍�！笨梢娔懥^人。曹操不輕易贊人，他都說“生子當(dāng)如孫仲謀”。這回的孫權(quán)，處處體現(xiàn)出了少年老成的挌虎精力。
新版《三國》不太能夠滿足人們等待的，我認(rèn)為是關(guān)張二位。關(guān)公在中國人的心目中，那是個大神。電視劇雖不能按神的規(guī)格塑造，但于榮光那面貌，離“丹鳳眼，臥蠶眉，重棗臉”實在是遠(yuǎn)了些的。至少他那面容不夠飽滿。舊版《三國演義》那位關(guān)云長，據(jù)說海外來購版權(quán)的人一看，當(dāng)場就拍板了。張飛“豹頭環(huán)眼”尚可，至于“燕頷虎須”，卻有些距離。張飛的胡須宜短宜硬還宜倒豎。再者他在第五十四回還掀翻了諸葛亮的案幾，指著鼻子厲聲斥責(zé)諸葛亮，須知此時已是赤壁大戰(zhàn)過后，諸葛亮威望早已高聳入云，張飛同諸葛軍師的關(guān)系亦極融洽，哪里還會呈現(xiàn)這種局面？新版《三國》敗筆雖不算多，這卻是明顯的一個。
陳紙：《三國》中對曹操的塑造尤為成功，呂布與貂蟬的情感也是一種強于原著的施展，董卓的戲也很有意思，陳宮等人物的形象也很飽滿�！度龂防锏娜宋锊皇亲屓酥挥浀醚輪T，而是人物本身的魅力散發(fā)了光輝，這些光輝的產(chǎn)生，是源于細(xì)節(jié)，很多細(xì)節(jié)是編劇的想象，編劇讓歷史人物走下神壇，還原為人，更加真實，更加有沾染力。比如董卓的一聲噴嚏、曹操一邊屙尿一邊與陳宮談?wù)撎煜麓笫碌鹊龋宋镄蜗箬蜩蛉缟?/P>
故事情節(jié) 因循邏輯突破局限
記者：新版《三國》一開播，觀眾們就發(fā)明，上來就是“曹操刺董”，傳播幾百年的“桃園三結(jié)義”竟被省略。而隨著劇情的發(fā)展，人們發(fā)明新版《三國》在故事情節(jié)上有諸多偏離原著《三國演義》的任意施展，這是否會讓許多熟讀三國故事的觀眾在情感上難以接收？
黎啟寧：編導(dǎo)者既然用了“三國”而不是“三國演義”作為標(biāo)題，這就表明了他們的想法和尋求，是想在“似是而非”上來重新講述自己的“三國演義”。我感到新版《三國》的故事對原著許多過于簡略化的處所進(jìn)行修補和加工，使本來的故事更加充實飽滿，逢迎了現(xiàn)代人的觀感與理念，也可以說編導(dǎo)是對原著故事注入了新的思想。作為一部初具史詩作風(fēng)的歷史文化片、歷史政治片、歷史人情片，新版《三國》無疑為名著改編的藝術(shù)創(chuàng)作供給了新鮮的、具有廣泛借鑒意義的成功經(jīng)驗，實踐了把傳統(tǒng)名著搬上熒屏的新突破、新尋求。我認(rèn)為，新版《三國》最值得推重的是在劇作上的突破。
電視劇開篇就是“曹操借刀刺董卓”，既讓觀者耳目一新，又讓人感到“似曾相識”，感到這故事既熟悉又新鮮，正如導(dǎo)演高希希自己所說的，“我說的是故事，既不是史，也不是演義”！正因為有了這樣的創(chuàng)作思想作為領(lǐng)導(dǎo)，為全部劇的編、導(dǎo)、演等各部門的創(chuàng)作打開了勇敢創(chuàng)新的思路！
以小見大，窺一斑而見全豹更是《三國》最有特點的處所：小說里“十八路諸侯會盟”是因為曹操的檄文而匯集的，在《三國》里，曹操只是為了能在眾諸侯面前爭到一席之地而“矯召”，這樣既符合當(dāng)時曹操的地位、處境，也刻畫出 “一代奸雄”曹操的為人處世之道。
電視劇《三國》劇作結(jié)構(gòu)也許是受到小說《三國演義》的影響，采用了單一而多變的情勢。“單一”是指全劇采用了觀眾熟悉的以事件產(chǎn)生的時間次序組織故事的“單線縱式結(jié)構(gòu)”，繚繞漢室四百年江山即將崩潰，中原群雄紛起逐鹿，三國鼎立各踞一方，魏國掃平蜀吳一統(tǒng)天下這一大的歷史事件貫穿到底。“多變”是指每一故事情節(jié)中時間、地點、人物的變更及戲劇抵觸突出的錯綜復(fù)雜。如第一集，校尉曹操因為官職卑微未受到邀請而私闖大司徒的“壽宴”，曹操撫掌大笑滿座大丈夫，口出狂言自己彈指間能取董賊首級懸于宮門！被王允趕出了大堂。然而這戲劇性的一笑一逐，曹操轉(zhuǎn)而卻成為能使王允委以重托的“荊軻”！——這樣的劇作結(jié)構(gòu)情勢正是歷史人物的真實、故事情節(jié)的戲說與戲劇邏輯的統(tǒng)一，這就是歷史名著在改編上的突破。使觀眾在觀賞長篇影視巨作中，既看到了熟悉的故事，小說中人物的性格也得到了豐富，又不為歷史事件的真實性所局限。
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