從今年開端，不少主宰當代藝術(shù)話語權(quán)的大腕首次從畫室轉(zhuǎn)戰(zhàn)書房，用傳統(tǒng)文字代替繪畫語言，對自己的心靈進行沉淀和梳理，把自己的成功經(jīng)驗和對藝術(shù)的思考毫無保存地向大眾展現(xiàn)。方力鈞近日剛剛推出自傳《像野狗一樣生存》，一上市就占得三聯(lián)書店銷售排行榜榜首地位，除此之外，張曉剛也在今年推出書信集《失憶與回想》，蔡國強也持續(xù)推出《蔡國強：我是這樣想的》和《異想天開：蔡國強與農(nóng)民達·芬奇》兩本書。
方力鈞
自傳講述藝術(shù)夢
今年6月剛出版的方力鈞自傳《像野狗一樣生存》一上市就盤踞三聯(lián)書店銷售排行榜榜首。這對于一個從來沒寫過書的“新手”堪稱奇跡，這也可以證明，方力鈞在藝術(shù)圈超高的人氣幫他帶動了銷量。這本書就像他的“潑皮現(xiàn)實主義”繪畫一樣，有個叛道離經(jīng)的書名，同樣也和他的繪畫有關(guān)，去年他在中國臺灣做了一次體量宏大的個人文獻展——“像野狗一樣生活”。就像他本人所說的：“情愿像野狗一樣地生活，也不要做一只家狗�！北磉_的正是心坎對個體自由的渴望，和對群體意志的反思。
《像野狗一樣生存》中，方力鈞將自己的藝術(shù)態(tài)度、藝術(shù)立場、工作方法、思維方法和處世原則等娓娓道來，不僅講述了自己的藝術(shù)夢以及為之所做的保持和努力，還解密了藝術(shù)與生活、藝術(shù)與個體密不可分的關(guān)系：一個人的心態(tài)，看待世界的態(tài)度能斷定他的藝術(shù)成績。書中還收錄了方力鈞多幅油畫、版畫、素描、雕塑等作品照片。方力鈞的語言作風活潑得就像他的畫作一樣玩世不恭，活像一個在江湖上的兄弟在跟你聊天，而不是一個當代藝術(shù)大師。與許多標新立異的藝術(shù)家不同，方力鈞稱自己是“l(fā)ucky雞”，他調(diào)侃道：“這種雞可能是野雞。因為逝世亡的概率很大，所以如果在它領(lǐng)會生命之前逝世掉了，那么它不夠榮幸；如果它能活下來，那它就有了對生命的懂得�！�
張曉剛 書信集紀念逝去青春
由北京大學出版社出版的張曉剛書信集《失憶與記憶》書名起源于他本人的一個繪畫系列。該書也算是一本橫跨了15年的回想錄，從他23歲剛從美院畢業(yè)一直記錄到1996年開端在畫壇嶄露頭角，堪稱這位中國當代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的“青春之歌”。就像張曉剛本人所說：“重新收拾這些幾乎要遺失的殘缺散亂的書信，以此紀念生命，紀念青春，并對我們多變的生活開端作一個起碼的交代。
《失憶與記憶》收錄了張曉剛與周春芽、毛旭輝、葉永青等朋友之間的通信，將一代藝術(shù)家互相鼓勵、對藝術(shù)的保持與掙扎記錄在案。張曉剛表現(xiàn)，去年年初自己在收拾材料時發(fā)明了這批書信，便在藝術(shù)評論家呂澎的鼓勵下著手將1981年至1996年的書
信集收拾出來。上世紀80年代那會兒基本沒有藝術(shù)市場，而2009年正好是藝術(shù)市場蕭條的特別時代，這時候來回想過去就顯得有點意思，“那會兒，有時很失落，有時又很浮躁、很可愛。但都很邊沿、很窮，大家對藝術(shù)很執(zhí)著�！边@本書信集中張曉剛為了保護個人隱私，避開了家書內(nèi)容，大多只涉及與周春芽等朋友關(guān)于藝術(shù)和人生的討論。呂澎指出該書信集供給了大批史料，幫助我們?nèi)ザ媚莻�年代。
蔡國強 連推兩本講述“盜火者”獨白
在中國當代藝術(shù)家那份“世界性”名單中，蔡國強是最被關(guān)注的，也是玩得最為猖狂的一個。如果你不熟悉藝術(shù)，對他的名字也很陌生，那就回想一下北京奧運會揭幕式上的“大腳印”，那29個沿著中軸線走過、代表著時代步伐的腳印多么令你震動和激動。今年5月4日的蔡國強個展《農(nóng)民達·芬奇》舉辦之前，他在接收本報記者專訪時就流露，最近他會有兩本書出版，沒想到這么快就看到《蔡國強：我是這樣想的》和《異想天開：蔡國強與農(nóng)民達·芬奇》上了豆瓣的讀書頻道。《蔡國強：我是這樣想的》書中還收錄了蔡國強本人及其工作室供給的百余幅可貴的圖片，從青澀的少年時間，
到闖蕩紐約頂級美術(shù)館，從為外星人所做的大型藝術(shù)景觀，到一個人在美國核實驗基地點燃自制蘑菇云，這些圖片以另一種情勢記錄下蔡國強作為一個藝術(shù)家的成長足跡。而蔡國強的另一本書《異想天開：蔡國強與農(nóng)民達·芬奇》則是他的《農(nóng)民達·芬奇》個展全紀錄，同時也把自己行程將近9000公里、繞了半個中國尋訪了九位農(nóng)民發(fā)明家的全部過程首次曝光。 記者 楊帆
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