“文革”那個(gè)時(shí)代，大部分的歌曲都被語錄歌占據(jù)了。改革開放初期，在1980年，文聯(lián)的歌曲編輯部舉辦了一個(gè)“聽眾最喜愛的廣播歌曲評(píng)選”,這時(shí)候產(chǎn)生了15首抒情歌曲，這些歌曲好像可以代表上世紀(jì)80年代初期群眾歌曲的一個(gè)成就。這時(shí)候突出的兩個(gè)代表人物，就是李谷一跟朱逢博，俗稱“南朱北李”.李谷一的《鄉(xiāng)戀》，這是大家都知道的，氣聲唱法。當(dāng)時(shí)傳播得最火的是這首歌，得到輿論界批判最多的也是這首歌，但是它畢竟開拓了一代流行音樂的先河。朱逢博的《金梭銀梭》、蘇小明的《軍港之夜》一批歌曲都是此時(shí)期的代表作。
在這之后就刮起了強(qiáng)勁的西北風(fēng)，那時(shí)候我們?nèi)珖舷露荚诔�，《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》等歌曲是西北風(fēng)的代表。
接下來是中國搖滾，中國搖滾被外國人稱為Chinese rock,它被描述為是一種反傳統(tǒng)的工具，是具備反抗主流意識(shí)的這樣一種形態(tài)。中國搖滾在1986年剛剛進(jìn)入萌芽期，這時(shí)候它是一個(gè)青年文化的典型代表。中國搖滾的先鋒崔健，在中國搖滾的地位是沒有人可以撼動(dòng)的。搖滾的樂迷，也不是一般的追星族，當(dāng)時(shí)都想通過搖滾來傾訴自己的一種思想，跟別人的不一樣，在1986年前后非常時(shí)興，用各種歌聲，通過這種搖滾，傾訴自己對(duì)于生活的追求、對(duì)于思想的追求。1986年崔健的《一無所有》，開啟了中國搖滾的時(shí)代。然后出現(xiàn)了黑豹樂隊(duì)、眼鏡蛇樂隊(duì)、七合板、1989樂隊(duì)、唐朝、黑豹、面孔、高旗、超載、汪峰、鮑家街43號(hào)、指南針、輪回、長鏡頭等等。那么到了90年代初，搖滾樂在大陸達(dá)到一個(gè)高潮，那時(shí)候號(hào)稱“魔巖搖滾三杰”的竇唯、張楚、何勇，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>
1994年，中國流行音樂工業(yè)開始造星的第一代，這一代被稱為“新生代”.1994年對(duì)于中國流行樂壇來講，好像是一個(gè)必定要紅火的年代，因?yàn)榻?jīng)過了80年代初期，經(jīng)過了西北風(fēng)，又經(jīng)過了搖滾，好像應(yīng)該出現(xiàn)一些新東西了，于是就有了嶺南歌手楊鈺瑩、毛寧、甘萍、李春波，有了北京的陳紅、陳琳、潘勁東、謝東、孫悅等等，他們統(tǒng)統(tǒng)被冠以“90的新生代”.那時(shí)候原創(chuàng)歌曲可以用一個(gè)詞來形容，叫“井噴”,大量的原創(chuàng)歌曲在出現(xiàn)，流行音樂開始迅速地覆蓋中國，好像這種工業(yè)化的生產(chǎn)方興未艾。那些幕后的制作人對(duì)當(dāng)年的潮起潮落，目前是各有各的說法，每個(gè)人都碰到不同的境況，有的人在這里邊贏了，有的人可能輸?shù)猛K。代表人物毛寧的《濤聲依舊》、那英的《征服》等等，都是屬于那個(gè)時(shí)代的作品。
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