14日晚，由天津京劇院創(chuàng)作的新編京劇《香蓮案》在鐵路文化宮上演。（齊魯網(wǎng)記者 李聰格 攝）

14日晚，由天津京劇院創(chuàng)作的新編京劇《香蓮案》在鐵路文化宮上演。圖為陳世美夜訪秦香蓮。（齊魯網(wǎng)記者 李聰格 攝）

　　齊魯網(wǎng)濟(jì)南10月15日訊(記者 滿倩 李聰格)在《香蓮案》的前言中，有這樣一句話，“傳說的厚重與深刻，在于歷經(jīng)歲月的消磨，仍能給人以新的觸動(dòng)和感悟。”

　　“狀元負(fù)心”的故事可謂家喻戶曉，但是14日晚，在濟(jì)南鐵路文化宮傾情上演，由天津京劇院創(chuàng)作的新編京劇《香蓮案》，卻“讓這古老的故事多了一種解說”。

　　編�。�“為陳世美翻案”?

　　20世紀(jì)50年代馬譚張裘等多位京劇大師聯(lián)袂主演的《秦香蓮》在角色搭配上堪稱一絕，已經(jīng)被塑造成為京劇舞臺(tái)上里程碑式的經(jīng)典劇目。后被拍成電影，流傳至今，傳演不衰。

　　而由國(guó)家一級(jí)編劇劉連群所改編的《香蓮案》，則為觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)個(gè)更為真實(shí)、具體、形象，也更為貼近現(xiàn)實(shí)、生活的舞臺(tái)形象。

　　“當(dāng)我完成劇本改編時(shí)，我的一位老朋友也是資深的京劇專家，曾在電話中直截了當(dāng)?shù)卦儐�，聽說你要為陳世美翻案?”

　　《香蓮案》編劇劉連群告訴齊魯網(wǎng)記者，“在改編經(jīng)典之初，總是會(huì)遭到許多的質(zhì)疑，但是我相信，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境，一個(gè)時(shí)代也有一個(gè)時(shí)代的思考和契機(jī)，前人總是為后人提供基礎(chǔ)和參照，后人另辟蹊徑，也是從前人創(chuàng)造的起點(diǎn)上出發(fā)的。”

　　劉連群繼續(xù)講道，“給古老故事重新構(gòu)筑重點(diǎn)情節(jié)，力求人物的合理性，剪削枝蔓，集中筆墨塑造主要人物，揭示內(nèi)心的矛盾沖突，賦予秦香蓮更為豐滿鮮明的精神品格，同時(shí)也更加豐富了陳世美的人物形象，讓這個(gè)知識(shí)精英的淪落也變得順理成章。”

　　“陳世美”，這個(gè)劉連群所刻畫的人物，不再那么千篇一律、可憎可恨，在觀眾見證他的“寒雪冰霜”時(shí)也為他的墮落找到了合理的解釋。

　　與其說是“顛覆”，不如用“完善”更能貼切地表明《香蓮案》所存在的價(jià)值與意義。

　　導(dǎo)演：在保留傳統(tǒng)藝術(shù)形式和特色上求創(chuàng)新

　　山東省京劇院國(guó)家一級(jí)演員，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演白云明是《香蓮案》的導(dǎo)演。

　　在接受齊魯網(wǎng)記者采訪前，白云明早早來到鐵路文化宮劇場(chǎng)，在舞臺(tái)下指揮著各種演出準(zhǔn)備工作。

　　這位自幼隨著名京劇表演藝術(shù)家、白派藝術(shù)創(chuàng)始人的父親白玉昆學(xué)藝，曾出訪日本、新加坡、印度、緬甸、葡萄牙等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的老藝術(shù)家，在聊起《香蓮案》時(shí)，他對(duì)劇本和演員的表演給予了極高的評(píng)價(jià)。

　　“《香蓮案》并不是一味兒追求燈光舞美、盛大景象的戲曲，我們堅(jiān)持從京劇本體出發(fā)，臺(tái)上依然保持‘一桌二椅’的格局，適當(dāng)鋪以簡(jiǎn)潔的布景、燈光美化，烘托和突出演唱的唱、念、做、舞，創(chuàng)造性地運(yùn)用而并非削弱傳統(tǒng)程式，對(duì)每段唱腔、每組身段乃至每次上、下場(chǎng)及一招一式精心設(shè)計(jì)，并按照京劇的‘規(guī)矩’與鑼經(jīng)、伴奏旋律緊密契合。”白云明表示，“呂洋(飾 秦香蓮)、凌珂(飾 陳世美)、王嘉慶(飾 包拯)這三位青年演員的表演都是可圈可點(diǎn)的，他們也都是全國(guó)嶄露頭角的優(yōu)秀青年演員，相信他們?cè)谛聞≈幸灿兴�收獲。”