左起：《警察日記》主演王景春、導(dǎo)演寧瀛、文學(xué)統(tǒng)籌蘆葦

時(shí)光網(wǎng)訊 由中國(guó)第五代女導(dǎo)演寧瀛執(zhí)導(dǎo)，新科“東京影帝”王景春主演的影片《警察日記》載譽(yù)歸國(guó)后，終于定檔3月21日國(guó)內(nèi)上映，與另一部獲獎(jiǎng)影片柏林金熊得主《白日焰火》同日“會(huì)師”。3月13日下午，寧瀛、王景春和文學(xué)統(tǒng)籌蘆葦一同出席了新聞發(fā)布會(huì)。同時(shí)參演《警察日記》和《白日焰火》的王景春也現(xiàn)場(chǎng)講述他與廖凡各自為角色增肥20斤變身“東帝”和“熊帝”的趣事。

“警察專業(yè)戶“王景春增肥20斤 與廖凡互嘲“東帝”“熊帝”

2013年，對(duì)于“警察專業(yè)戶”王景春來(lái)說(shuō)，算是個(gè)好年頭。這一年，曾演過(guò)重案、反扒、緝毒等多次警察角色的他，終于憑借這份電影里的“職業(yè)”獲得表演生涯的首個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)——東京影帝。王景春在《警察日記》中飾演鄂爾多斯東勝市警察局局長(zhǎng)郝萬(wàn)忠，影片通過(guò)他者的多視角，呈現(xiàn)這位人民公仆14年工作期間破案故事和人生感悟。郝萬(wàn)忠是生活中真實(shí)存在的人物，因此影片具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

王景春在接受采訪時(shí)透露，為了與人物原型貼近，他不但學(xué)習(xí)了當(dāng)?shù)胤窖�，還增肥20斤。值得一提的是，王景春同時(shí)也參演了《白日焰火》，他與柏林影帝廖凡是對(duì)好哥們，倆人在拍戲前一起滑冰時(shí)，就商量著這回演戲用什么招。王景春說(shuō)，“我演的是個(gè)真人，得吃胖增肥”。這想法跟廖凡不謀而合，后者也打算為《白日焰火》的角色增肥，結(jié)果哥倆都各增了20多斤，兩人一個(gè)得了東京影帝，一個(gè)得了柏林影帝，回來(lái)后，還為此互相調(diào)侃，如今他倆一見(jiàn)面，就會(huì)打趣著互稱對(duì)方為“東帝”和“熊帝”。

導(dǎo)演寧瀛為藝術(shù)片呼吁 希求中國(guó)電影市場(chǎng)擴(kuò)大寬容度

作為中國(guó)第五代導(dǎo)演中的一員，寧瀛早年以《找樂(lè)》《民警故事》《夏日暖洋洋》“北京三部曲”著稱，后遭遇了《A面B面》的市場(chǎng)失利。此番，拍攝以真實(shí)警察故事為題材的影片，一開(kāi)始要面臨的便是“主旋律贊歌”的質(zhì)疑。對(duì)此，導(dǎo)演表示，《警察日記》讓東西方的觀影人在普世價(jià)值上達(dá)到了最高層次的共識(shí)，這在中國(guó)影史是第一次。同時(shí)，她也對(duì)王景春的表演贊不絕口，稱其有一種獨(dú)特的微妙性，給了影片本身一些啟示，甚至與影片風(fēng)格的確立不無(wú)關(guān)系。

《警察日記》即將與同為海外獲獎(jiǎng)影片的《白日焰火》同日上映“打擂臺(tái)”，接受自家市場(chǎng)的檢驗(yàn)。早前《白日焰火》發(fā)布會(huì)上，主演王學(xué)兵曾豪言5億票房。此次，《警察日記》主演王景春也笑著跟風(fēng)“5億上下”。導(dǎo)演寧瀛卻表示，對(duì)票房沒(méi)有預(yù)期。《白日焰火》是虛構(gòu)故事，《警察日記》是真實(shí)命案，兩部都是警察題材，也都是涉案題材，她個(gè)人看好刁亦男，也非常期待21號(hào)去看《白日焰火》，同時(shí)也會(huì)邀請(qǐng)對(duì)方來(lái)看《警察日記》。她更借此為藝術(shù)片呼吁，希望中國(guó)電影市場(chǎng)能夠擴(kuò)大寬容度，讓既有商業(yè)賣(mài)點(diǎn)，同時(shí)也有藝術(shù)品質(zhì)的影片，能夠獲得良性的生存空間。

蘆葦把脈影片劇本 放言“電影只有好與壞，沒(méi)有所謂主旋律”

請(qǐng)到蘆葦擔(dān)綱《警察日記》的文學(xué)統(tǒng)籌，對(duì)導(dǎo)演寧瀛來(lái)說(shuō)，就像是一份質(zhì)量保證，這位曾創(chuàng)作出《霸王別姬》、《活著》等經(jīng)典電影劇本的編劇謙虛地稱，自己做的只是“給這個(gè)劇本把脈，參與劇本的方向，以及風(fēng)格的確定”。當(dāng)有媒體質(zhì)疑影片過(guò)于主旋律時(shí)，一向以犀利見(jiàn)稱的他對(duì)《警察日記》“據(jù)理力爭(zhēng)”，他認(rèn)為電影只有最直接的標(biāo)準(zhǔn)，好電影或者壞電影，至于它是不是主旋律，卻無(wú)關(guān)緊要。

在他看來(lái)，主旋律雖有強(qiáng)加的色彩，是政府主管部門(mén)對(duì)電影的一種希望。但實(shí)際上，電影史最偉大的十部電影里，永遠(yuǎn)有一部電影是主旋律。他更以《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》舉例稱，該片在電影藝術(shù)史上地位源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。從這部電影開(kāi)始，人們才意識(shí)到，關(guān)于電影本體的構(gòu)成是從一個(gè)主旋律開(kāi)始的。