《北京愛情故事》中出現(xiàn)大膽的婚內(nèi)外性愛討論
時光網(wǎng)特稿 由陳思誠執(zhí)導，梁家輝、佟麗婭、劉嘉玲等人主演的愛情電影《北京愛情故事》是2月份票房出眾的國產(chǎn)影片�！ H在情人節(jié)那一天，便在全國卷走了上億元的票房。這部電影毫無掩飾地對當下都市男女五花八門的性行為和性觀念進行了大揭露。主要途徑是通過直白的臺詞和大膽外露的視覺刺激，而非含蓄靈性的電影技巧。那晚步入影院的情侶，也絕不會在乎有沒有什么電影技巧，他們需要的只是特定時間的一劑愛情催化劑，而這也正是荷爾蒙經(jīng)濟學的成功明證。
范冰冰的《一夜驚喜》則完全是以一夜情懷孕作為故事主線
無獨有偶，范冰冰今年送出了一部喜劇《一夜驚喜》，一夜情后懷孕卻不知爸是誰的女主角，最終在懷孕期間找到了真愛，臺灣導演陳駿霖的新作《明天記得愛上我》也用大膽的筆觸關注了當代臺北人的情欲觀念。任賢齊飾演的丈夫，愛上了香港來臺的空少，從直男一下變成彎彎；他的妻子范曉萱崩潰之余，卻發(fā)現(xiàn)自己一直被意志堅定的男備胎關懷暗戀。性符號越來越大膽的進入了中國的商業(yè)愛情片，甚至成為了主線和主體。其實，這么多年來，國產(chǎn)愛情片中很少能呈現(xiàn)出令大眾感喟的愛情，“這是中國社會精神和情感生活匱乏的外在標志。”戴錦華說，“而現(xiàn)在，性元素的喜劇化運用，是因為人們意識到電影的確需要借助荷爾蒙的力量了。” 幾十年前，人們大多是在第五代、第六代文藝國產(chǎn)電影中才能看到性元素，性在這些電影中是壓抑的符號。馮小剛的《手機》和《一聲嘆息》也有性元素，可男性中年危機的意識也很濃重，性在中國電影里的表達一向不是年輕的、尋歡的、開放的和輕松的，對此，電影學者戴錦華說：“在新中國的中國電影中，性其實一直是個寓言，是表達中國文化壓抑和社會壓抑的一種方式，當時出現(xiàn)在電影里，性是站在“寓言”的層次上。而現(xiàn)在是在商業(yè)賣點、敘事上展現(xiàn)了性，這完全不一樣了�！薄 〈_實，而這幾年，隨著國產(chǎn)電影的發(fā)展，性作為一種噱頭元素也逐漸被運用于商業(yè)電影中，成為體現(xiàn)現(xiàn)實或者夸張搞笑的工具，被認為是走向好萊塢化的趨向，面對越發(fā)自由的時代，越發(fā)開放的心態(tài)，電影人的確不再將性視為電影創(chuàng)作中的一種難言禁忌，中國人肯定會有屬于自己的性喜劇抑或其它兩性類型。下一頁：這些年，中國電影的此起彼伏的性意識上一頁12下一頁
(編輯：小托)
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