賈樟柯

　　賈樟柯第一次來釜山是1998年處女作《小武》入圍當年第3屆釜山國際電影節(jié)的時候，還曾在放映的時候拷貝著火引發(fā)騷亂。《站臺》也曾在PPP(釜山項目計劃，現(xiàn)更名為APM，即亞洲項目市場)獲得大獎而得到資金支持。10月8日，賈樟柯攜趙濤再次來到釜山，帶著新片《天注定》接受了記者專訪。該片也受邀參加第18屆釜山國際電影節(jié)亞洲電影之窗單元的展映，雖然該片是以暴易暴，但賈樟柯表示目的還是反對暴力。另外他還透露新片計劃，《站臺》導演剪輯版也有望重映。

談《天注定》：

　　《天注定》是賈樟柯拍攝的第一部武俠風格現(xiàn)實題材電影，5月在戛納首映之后，國際銷售情況好，簽約的有三四十家，包括韓國公司也是在戛納簽約。10月4日已在美國紐約上映，試映單場票房第一，賈樟柯坦言這樣的市場表現(xiàn)也出乎他的意料。

　　對于影片內(nèi)容，賈樟柯表示片中四個故事都是個體在社會中的變化，用暴力來對抗悲劇。四組人物之間的關(guān)聯(lián)性非常強，因果關(guān)系環(huán)環(huán)相扣。而由于都是改編自真實事件，主創(chuàng)人員對于事件發(fā)生的現(xiàn)場沒有經(jīng)歷只能憑借想像，特別是姜武和趙濤的故事，用了更類型化、通俗化的處理和描述。片中的角色從暴力的受害者變成暴力的實施者，也是在告訴觀眾，這個社會里的每個人都有潛在暴力的可能性。但終究是希望通過影片來反對暴力，希望能社會能夠結(jié)束以暴制暴的輪回。雖然暴力本身是錯誤的，但四個角色身上的反叛性心理卻是不可缺少的，無論在中國社會和其他各個國家都是一樣。

　　《天注定》對演員的考驗也很大，他們需要從一種自然的生活狀態(tài)，一直到動作場面的風格化處理，這種從自然到戲劇的過度，最能體現(xiàn)演技。趙濤也在談到影片中作為高潮的打斗場面時說，雖然以前是舞蹈演員，對肢體語言很熟悉，能夠很好地完成武打動作。但為了鏡頭的真實性，都是真踹真摔，免不了身體受傷，但即便如此，也覺得拍武打戲非常有趣。

　　賈樟柯上一部正式發(fā)行上映的劇情片還是2006年的《三峽好人》，之后《二十四城記》和《海上傳奇》都是紀錄片。這次《天注定》作為時隔6年賈樟柯再次回歸銀幕的劇情長片，他仍不敢預(yù)估票房，畢竟六年來電影市場變化太大。目前該片已經(jīng)定檔11月在國內(nèi)上映，但具體上映日期還未定，要看同檔期的影片情況來調(diào)整。而香港和臺灣地區(qū)也將在明年初上映，Dvd和網(wǎng)絡(luò)版本則要明年4月才會出版。

談風格轉(zhuǎn)變：

　　賈樟柯認為所有的電影都應(yīng)該從現(xiàn)實出發(fā)，和現(xiàn)實有關(guān)，而不是某一種類型，比如科幻片、驚悚片、武俠片都可以反映現(xiàn)實。賈樟柯笑說其實自己之前的電影儲備都是奇幻、武俠、黑幫、間諜等類型，并沒有《小武》、《三峽好人》這些計劃。只是97年當有機會拍攝第一部電影的時候，剛好中國社會處在動蕩變化中，所以才對現(xiàn)實題材非常感興趣，“我自己都沒想過會拍這么多部這樣風格的影片�！�

　　很多人都說《天注定》這部影片是賈樟柯作品中商業(yè)性最強的一部。但賈樟柯認為導演創(chuàng)作是很難用商業(yè)和非商業(yè)的思維方式來處理。影片形式都是根據(jù)故事內(nèi)容來決定。比如《站臺》就不可能拍成天注定，故事本身決定了敘事方法需要長鏡頭。而《天注定》就是個激烈的故事，自然不應(yīng)該用《站臺》的方法拍，而剛好這種快節(jié)奏影片比較受到市場的歡迎。所以從導演的角度來說，不會想說要創(chuàng)作一個迎合市場的作品，只是每個作品都有它自己的命運，被市場接受或是冷落，都需要隨緣。

　　國內(nèi)的審查制度，往往讓導演談虎色變。然而賈樟柯認為既然無法回避，就沒必要去想。琢磨審查制度和琢磨觀眾口味一樣，對于導演來說都沒有必要，而且很可能判斷不準確。導演只需要拍想拍的電影，拍對社會有價值的電影，創(chuàng)作自由是最為重要的。此次《天注定》送審相對來說很順利，影片中涉及的問題，其實每天都會發(fā)生在真實社會中，新聞媒體也在廣泛討論，電影應(yīng)該擁有和媒體一樣的自由度。