今年的華語影壇，小妞電影已經(jīng)成為一股熱潮

　　“人近中年，心中的少女始終不肯走。”這句話似乎精準地概括了今年內地影視兩大類型片新貴——小妞電影和青春片背后的觀眾心理成因。

　　每一個緬懷過去、不愿變老的女人心里都住著一個小妞，她古靈古怪，麻煩不斷。所以今年開始，從好萊塢學過來的類型片小妞電影忽如一夜春風來，一波又一波接踵而至，搶占了春節(jié)檔、七夕檔、暑假檔，而且都獲得了意外成功。

　　如果說年初的《101次求婚》、《北京遇上西雅圖》的成功是個別現(xiàn)象，那么延續(xù)到現(xiàn)在的《被偷走的那五年》、《一夜驚喜》、《非常幸運》就不得不讓所有人都正視這股熱潮：小妞電影為什么火起來了，連“女神”湯唯、章子怡都來出演搞笑的角色？比起古裝大片賣了兩三億票房還虧錢的慘狀，小妞電影只要票房過億就讓片方賺到笑開花，這當中又有何訣竅？面對扎堆小妞電影，什么秘方才能突圍而出？本期，記者采訪了開創(chuàng)內地小妞電影先河的導演金依萌、《被偷走的那五年》導演黃真真等業(yè)內人士，來算算小妞電影這筆賬。

白百何憑借《分手合約》、《失戀33天》等作品儼然成為小妞電影的代言人

好賺

投資成本非常少

票房破億就能賺

　　小妞電影源于英文ChickFlick（又被稱為小雞電影），這類電影的劇情都有一個基本套路，但核心一定是談戀愛，多以女性為核心，男性充當配角。故事一般是以女主角先失落、倒霉開始，然后通過自信、自立而贏得男士心儀，最終成眷屬的團圓結局。

電影主題大多比較勵志，走都市時尚風，女主角逗趣耍寶，又很輕松浪漫，在好萊塢，這已經(jīng)是一個成熟的片種，擁有大批固定觀眾群。

　　西方經(jīng)濟學家指出，小妞電影的走俏得益于“口紅效應”——每當經(jīng)濟不景氣，人們的消費就會轉向購買廉價商品，而口紅雖非生活必需品，卻兼具廉價和粉飾的作用，能給消費者帶來心理慰藉。

　　20世紀三十年代經(jīng)濟危機時期，正值好萊塢的騰飛期，而2008年的經(jīng)濟衰退也伴隨著電影票房的飆升。在此期間，以女性為核心的中小成本影片總能成為收獲頗豐的“黑馬”。而一大批好萊塢女星，老有安妮·海瑟薇，新有克里斯汀·斯圖爾特，也憑此攬獲高人氣、票房。

　　內地電影市場之前長期被古裝大片壟斷，業(yè)內人士表示，前幾年女性觀點和視角是比較容易被忽略的，以女性為主的電影一直以來沒有得到足夠的重視。缺乏好的劇本，觀眾也還在沉迷古裝大片，而且因為傳統(tǒng)的電影都在用男性的視角看世界，電影創(chuàng)作者也以男性為主，導演、制片、攝影、美術等重要崗位，多數(shù)由男性擔綱，以女性視角敘事的小妞電影產量不多，女演員、女導演難有建樹，成功的少之又少。

　　還好，今年有薛曉路、趙薇、金依萌、黃真真等女導演嶄露頭角，她們拍攝的一批讓女性觀眾有共鳴的影片，已經(jīng)讓女性電影已經(jīng)從小眾市場漸入主流市場。從今年2月的《101次求婚》算起，中間有《北京遇上西雅圖》、《分手合約》、兩部《小時代》電影、《一夜驚喜》，再到8月底上映的《被偷走的那五年》，6個多月時間里，7部內地的小妞電影一共“偷走”12億元票房。

　　《北京遇上西雅圖》投資僅2800萬元，結果票房達到5.2億元，票房收入是投資的18.57倍。加上前年的《失戀33天》，該片投資僅1500萬元，但票房收入超過3.4億元。這些電影的成功，可以說該類型的電影已經(jīng)成為國產中小型制作的一個突破口。

　　能收獲幾億元票房的小妞電影自然賺得盆滿缽滿，但《被偷走的那五年》這類票房能有一兩億元的其實也很好賺了。因為這種小妞電影都是中小成本，投資通常在3000到4000萬元之間，按照“高于投資3倍才賺錢”的定律，票房過億就有得賺。