白百何在《被偷走的那五年》中
由白百何主演、香港女導(dǎo)演黃真真執(zhí)導(dǎo)的愛情片《被偷走的那五年》票房已達(dá)9000萬(wàn)元，這是今年繼《北京遇上西雅圖》《分手合約》《致青春》《一夜驚喜》等片后，又一部取得不俗票房成績(jī)的女性題材影片。業(yè)內(nèi)人士分析，由于女導(dǎo)演迅速崛起，女性觀影群體壯大，中國(guó)電影或?qū)⒂瓉?lái)“她”時(shí)代。
女性題材獲青睞
近年女性題材電影的崛起，可以追溯到2009年的《非常完美》，然后是2011年的《失戀33天》，再到2013年的《北京遇上西雅圖》。今年3月上映的《分手合約》也是一部為女性觀眾度身打造的影片，票房最終逼近2億元；隨后，趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》接棒上映，票房狂收7億多元。郭敬明的導(dǎo)演處女作《小時(shí)代》、范冰冰主演的《一夜驚喜》、于正監(jiān)制的《宮鎖沉香》、白百何主演的《被偷走的那五年》也均獲得女性觀眾青睞。接下來(lái)，章子怡、姚晨、林心如、蔡少芬4位好姐妹的《非常幸運(yùn)》將上檔，白百何主演的《整容日記》不久后也將上映。
女性觀眾愛消費(fèi)
據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，目前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中女性觀影群體的壯大，使女性題材影片在票房上大有作為。兩部《小時(shí)代》的票房大賣也證明了女觀眾巨大的消費(fèi)能力。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全國(guó)范圍內(nèi)買票看電影的觀眾中有73%是女性。
編劇yoyo表示，如今中國(guó)女性成了電影消費(fèi)的主力人群，她們往往在男女約會(huì)選擇看片時(shí)更有決定權(quán)，“女性電影作為一種強(qiáng)有力的塑造生活方式的大眾媒介，融合了如今最新款式的服裝、化妝品等貨物，同時(shí)強(qiáng)調(diào)食尚潮流，以迎合女性觀眾的喜好�！敝袊�(guó)的女性電影觀眾群體比西方更年輕，女性電影市場(chǎng)因此顯示出“朝陽(yáng)氣息”。
女導(dǎo)演集體發(fā)力
近幾年電影圈中女性導(dǎo)演的集體爆發(fā)，也是導(dǎo)致女性題材影片越來(lái)越多的原因。導(dǎo)演吳思遠(yuǎn)表示，以往很多影片都在用男性視角看世界，電影創(chuàng)作者也以男性為主，導(dǎo)演、制片、攝影、美術(shù)等重要崗位多數(shù)由男性擔(dān)綱，女導(dǎo)演很難出頭。近幾年，越來(lái)越多的女性導(dǎo)演開始拍攝女性題材影片，徐靜蕾、薛曉路、趙薇、金依萌、黃真真等一批女導(dǎo)演嶄露頭角，拍攝了一批引起女性觀眾共鳴的影片，以女性為視角的電影已從小眾市場(chǎng)漸入主流市場(chǎng)。隨著類型片的成熟，女性題材影片無(wú)疑會(huì)越來(lái)越多。
發(fā)展并不很順利
與好萊塢繁榮的女性題材電影相比，內(nèi)地此類影片的發(fā)展并不順利。今年以前，除了《非常完美》和《失戀33天》，大多女性題材影片均淪為票房炮灰。臺(tái)灣電影人焦雄屏表示，此類影片的硬傷是未能精準(zhǔn)地抓住電影精髓，只顧往女主角身上貼金來(lái)標(biāo)榜時(shí)尚，忽略了角色的心理和成長(zhǎng)過程，使影片的故事處處硬傷。影評(píng)人小白認(rèn)為，除了女性的情感和內(nèi)心世界外，女性影片還要在其社會(huì)屬性上進(jìn)行深度開采。如果只把女性當(dāng)做銀幕寶貝，而不是把這一群體放在社會(huì)大背景下，女性電影就只能作為花邊點(diǎn)綴。
也有業(yè)內(nèi)人士指出，中國(guó)缺乏漂亮且有特質(zhì)的女演員，也是阻礙國(guó)產(chǎn)女性電影發(fā)展的原因之一。這類女演員除了要有親切的笑容、清新的氣質(zhì)，還必須有過硬的演技�？上В壳爸袊�(guó)電影圈能擔(dān)此大任的女演員都年齡偏大，像章子怡、徐靜蕾這樣的女星都不再適合裝嫩扮傻，而楊冪、周冬雨、楊穎這樣的新生代雖有年齡優(yōu)勢(shì)，但無(wú)奈演技不過關(guān)，很難撐起女性電影的一片天�！�
(編輯：邊界)
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