經(jīng)過一番“唇槍舌戰(zhàn)”，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》首輪播出在一片收視飄紅的喜訊中宣告里了三個家庭取得了全面勝利。雖然屏幕上的人物已然散場，但是，觀眾和網(wǎng)友對《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的熱議仍在繼續(xù)。
該劇把描寫的重點(diǎn)放在了一個特殊的群體，并沒有社會典型性。當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》對都市男女樹立正確的戀愛觀、婚姻觀、家庭觀，還是有著積極的意義。而這部電視劇給我們留下最深刻印象的是臺詞，看《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》像是聽趙本山說小品。
說他是“像聽趙本山說小品”也不是空穴來風(fēng)，比如“財(cái)富是無限的，欲望也是無限的，可生命是有限的，人類犯的最大錯誤就是喜歡用有限的生命去追逐無限的財(cái)富和欲望，結(jié)果呢？往往是到了生命的最后時刻才發(fā)現(xiàn)財(cái)富遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒全部到手，欲望也有很多沒法實(shí)現(xiàn)，可是晚了，命沒了”，這不是和春晚小品《不差錢》中的臺詞如出一轍。小沈陽：“人不能太摳，你知道不？人這一生多短暫呀。眼睛一閉，一天就過去；眼睛一閉，不睜，一輩子就過去了，人這輩子最痛苦的事情是什么，你知道不？就是人死了，錢沒花了！”趙本山：“人這輩子還有更痛苦的事情是什么，你知道不？就是人沒死，錢花沒了！”
不少網(wǎng)友對《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中這些富有哲理性的生動而又不失幽默風(fēng)趣的語言大為贊賞，甚至已經(jīng)預(yù)言，該劇能成為80后的“婚姻寶典”。但是，也有人批評說：臺詞偏于話題化，缺乏生活氣息，對這樣的“千人一腔”的語言表達(dá)很難接受。有網(wǎng)民說：“《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》像是在開婚姻問題研討會”。
近日有網(wǎng)友揭發(fā)，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的職場金句涉嫌抄襲2009年出版的職場書《潛伏在辦公室》，并以電視劇截屏和實(shí)體書段落比對，發(fā)現(xiàn)有些臺詞與原書幾乎一字不差。對于“職場金句涉嫌抄襲”事件，導(dǎo)演趙寶剛表示自己正在核實(shí)中，“即使涉嫌抄襲，“法律責(zé)任在編劇。而作為被抄襲者陸琪表示：“肯定是百分之一百抄的，現(xiàn)在不只侵權(quán)書，同時侵權(quán)了《潛伏在辦公室》電視劇制作方利益。
有關(guān)《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》臺詞涉嫌抄襲一事，暫且擱置一邊。而值得思考的這個“抄”字背后的思考�，F(xiàn)在，電視劇的產(chǎn)量很高，除了從文學(xué)作品中獲取改編創(chuàng)作的素材，另一種就是來源于“侃故事”。為了獲取高收視率，“怎么好看怎么編”。由此可見，這一“抄”字背后的關(guān)鍵是創(chuàng)作源的缺失。
最近，復(fù)旦大學(xué)邀請當(dāng)代重要的作家和批評家，召開了“新世紀(jì)十年文學(xué)國際研討會”，專家指出：“只寫錦衣玉食少寫‘鐵皮屋’，新生代作家生活很狹窄”。這形成了與老一代作家巨大的文化鴻溝。不但是新生代作家，就以自稱最熟悉農(nóng)民的趙本山，為了上春晚，也為小品犯愁，找來學(xué)界明星易中天出點(diǎn)子。在電視劇《鄉(xiāng)村愛情故事》研討會上，中國傳媒大學(xué)曾慶瑞指出：《鄉(xiāng)村愛情故事》展現(xiàn)了農(nóng)民生活的很多場景、片斷，缺乏“歷史進(jìn)程中本質(zhì)的真實(shí)”，“電視劇繞開真正的現(xiàn)實(shí)生活走，其實(shí)是一種偽現(xiàn)實(shí)主義。”
《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》中的臺詞涉嫌抄襲一事，反映了電視劇的一種創(chuàng)作傾向。作為大眾文化的電視劇藝術(shù)，不能只滿足于“止增笑耳”，還是要找到與人民大眾情感連接的藝術(shù)共鳴點(diǎn)。電視劇的人物語言既要符合人物的性格特征，更要有生活氣息�，F(xiàn)在，電視劇拍得像小品，人人都在耍“貧嘴”，這是創(chuàng)作浮躁體現(xiàn)出來的一種病癥。