金馬主視覺出爐

騰訊娛樂訊 2010年臺(tái)北金馬影展主視覺鏗鏘出爐！以高速攝影機(jī)拍攝玻璃破碎的瞬間，精準(zhǔn)捕捉電影由連續(xù)的定格畫面組成的本質(zhì)性，同時(shí)更完美的展現(xiàn)出今年金馬影展“動(dòng)”的主題。影展焦點(diǎn)單元“電影全身藝術(shù)家”，推出默片時(shí)期兩大動(dòng)作巨星“巴斯特基頓”與“哈洛羅依德”共六部影史經(jīng)典之作，包括日本電影配樂大師久石讓重新編曲呈現(xiàn)《將軍號(hào)》。

2010年臺(tái)北金馬影展主視覺鏗鏘出爐！本屆影展主視覺海報(bào)由臺(tái)灣知名設(shè)計(jì)師王志弘負(fù)責(zé)操刀，繼2009年他為金馬影展成功詮釋出“攝影與電影”的意象，并創(chuàng)造出“攝影機(jī)人”標(biāo)志之后，今年王志弘更首度嘗試以高速攝影機(jī)拍攝玻璃破碎的瞬間，精準(zhǔn)地捕捉電影由連續(xù)的定格畫面組成的本質(zhì)性，同時(shí)更完美的展現(xiàn)出今年金馬影展“動(dòng)”的主題。

王志弘表示，在確定接手今年的金馬影展主視覺設(shè)計(jì)之后，他思索了很久，要如何在一張靜止的海報(bào)中呈現(xiàn)“動(dòng)”的概念，同時(shí)又避免流于傳統(tǒng)動(dòng)作片海報(bào)的印象，最后他體認(rèn)到“動(dòng)”的另一個(gè)面向“靜”，這才是電影動(dòng)態(tài)的完整詮釋。他決定回歸到這個(gè)最原始的本質(zhì)：“電影是由一秒二十四格靜止畫面所組成的連續(xù)動(dòng)態(tài)”，由這個(gè)概念為起始點(diǎn)，選擇了具光線穿透性及感知中性的物質(zhì)──玻璃，為此次拍攝物件。更深入一層，去抓出存在于玻璃破碎中每一格靜止畫面內(nèi)的變化，透過這樣高度瞬間性的動(dòng)作過程，彰顯出電影在動(dòng)靜之際的多重意義與驚人力道！

此屆充滿視覺張力的主視覺海報(bào)，制作過程頗為繁復(fù)，為了拍下精準(zhǔn)的玻璃碎裂細(xì)節(jié)，必須使用一秒鐘可連續(xù)拍攝十張照片的高速攝影機(jī)，經(jīng)過反復(fù)測試與操作，拍攝過程共打破了數(shù)十片玻璃，最后再從數(shù)百張照片中挑選。除了影像外，為了要更細(xì)膩的去解析“動(dòng)”的本質(zhì)，另外再導(dǎo)入一個(gè)由Play與Pause鍵所組成的識(shí)別符號(hào)；Play與Pause這兩個(gè)控制鍵分別代表了“動(dòng)”與“靜”，“靜”是電影“動(dòng)”的基礎(chǔ)，也就是說，一連串的動(dòng)作是由一連串的靜止所組成，這才是電影“動(dòng)”的本質(zhì)，才是電影最獨(dú)特之處。

王志弘自2001年起便以涵蓋書籍、電影、建筑等領(lǐng)域的平面設(shè)計(jì)，成為臺(tái)灣當(dāng)代設(shè)計(jì)師中的佼佼者，作品曾獲得五座金蝶獎(jiǎng)金獎(jiǎng)及東京TDC入選，2009年底在HKDA亞洲設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)中獲頒葛西熏評(píng)審獎(jiǎng)與銅獎(jiǎng)。他過去曾在一次訪問中說過：“我夢(mèng)想當(dāng)電影導(dǎo)演。我喜歡電影，電影是混合了文學(xué)、攝影、音樂、美術(shù)與設(shè)計(jì)的綜合性藝術(shù)，比起平面設(shè)計(jì)，更容易引人進(jìn)入情境、讓人感動(dòng)�！边@次再度為金馬影展主視覺操刀，稍微過了當(dāng)導(dǎo)演的癮，完美的將電影融合于平面設(shè)計(jì)之中，又是一次令人驚嘆的設(shè)計(jì)名作！

本屆金馬影展從主視覺開始，將陸續(xù)推出一系列與“動(dòng)”相呼應(yīng)的概念，首波焦點(diǎn)即為將在金馬國際影展中放映“電影全身藝術(shù)家”單元。

在電影特效如此發(fā)達(dá)的今天，觀眾看到蜘蛛人飛檐走壁或大俠御氣而行的場面，都不覺得危險(xiǎn)或不可思議，大概很難想象電影也曾經(jīng)有過這么一段時(shí)日，是倚賴肉身肢體的冒險(xiǎn)而達(dá)成許多戲劇性效果的，某些人甚至以身體的場面調(diào)度改變了電影的鏡頭美學(xué)。本屆金馬影展特別策劃了“電影全身藝術(shù)家”單元，區(qū)分為“西方”與“東方”兩部分，西方以默片時(shí)期的兩大動(dòng)作巨星“巴斯特基頓”（Buster Keaton,1895-1966）與『哈洛羅依德』（Harold Lloyd,1893-1971）為主，一共六部影迷絕對(duì)不可錯(cuò)過的影史經(jīng)典。他們皆是由劇場出身，最后在大銀幕找到了舞臺(tái)，靠著一身令人發(fā)噱的肢體動(dòng)作和場面調(diào)度，在無聲的黑白電影時(shí)代緊緊擄獲觀眾目光，創(chuàng)造了舉世風(fēng)靡的盛況，更成為后世許多動(dòng)作電影的先驅(qū)和典范。

巴斯特基頓是默片時(shí)期最著名的“冷面笑匠”，甚至在他的合約里都注明了“不準(zhǔn)在公開場合大笑”這種為了維護(hù)銀幕形象而加以約束的怪事，他也是個(gè)擅長以驚人的動(dòng)作設(shè)計(jì)與場面調(diào)度來表現(xiàn)劇情的天才，在《少年福爾摩斯》（Sherlock Jr,1924）中，他從放映室走進(jìn)大銀幕里，本想好好辦案，卻受制于影像邏輯，想跳水卻一頭栽進(jìn)沙地中，想坐在石頭上卻跌坐到大街上；在《愛情長跑》（College,1927）的尾聲，他在趕回拯救愛人的路上，竟然以跨欄、跳遠(yuǎn)、撐竿跳、擲標(biāo)槍等宛如十項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的技能，達(dá)成英雄救美的任務(wù)；他最著名的經(jīng)典之作《將軍號(hào)》（The General,1927）里有大半時(shí)間是跟火車演對(duì)手戲的，而基頓不僅提供了驚人的場面調(diào)度，讓人跟火車的關(guān)系彷佛活生生的以外，這部作品的完美結(jié)構(gòu)與意在言外的反諷技巧，也讓它一直名列影史十大影片之林，本次影展更將放映由宮崎駿、北野武的御用配樂大師久石讓所重新編曲配樂的版本，預(yù)估將造成搶票熱潮。